Интерьер та інтер'єр.

Взаємозв'язок екстер'єру з інтер'єром виявилася діалектичної. Як зазначив 0. Шуазі, зодчі прагнули "не виявляти зовні нічого, що нагадувало б про матеріальні життєвих потребах". Однакові корпусу з портиками або лоджіями застосовувалися для палаців і гімназій, лікарень і канцелярій. Їх відмінності полягали лише у використанні ордерних форм. Класицизм створює чіткі образи, які відкладалися в пам'яті як носії певних функцій та ідейної значущості.

Така здатність до утворення ясною типології дає підставу спростувати поширену з легкої руки Є. Кириченко положення, що творчий метод класицизму, на відміну від готики чи модерну, полягав в проектуванні "ззовні всередину". Нарешті, і простір інтер'єру, і маса екстер'єру вирішувалися на ідентичних принципах об'ємності і стереометрії, підкоряючись тим же ордерним принципам. При цьому враховувалися конкретні умови сприйняття різних просторових сфер.

ФІНАЛ
Як зазначалося, прагнучи створити природні у своїй простоті і, разом з тим, піднесені твори, архітектура звернулася до форм античного світу. Величезне враження справили археологічні відкриття в Помпеях. Відомо, що вони надихнули Карла Брюллова на створення романтичної картини "Останній день Помпеї". Разом з тим, вони знаменували і останні роки класицизму як інтернаціонального стилю. Адже виявилося, що антична архітектура дуже різноманітна і не зводиться до прийнятих аксіомам. Архітектурні канони позбавлялися теоретичного обґрунтування.

Одні зодчі відмовилися від ордерної системи, історичних ремінісценцій, від копіювання освячених століттями форм, прагнучи до абстрактного геометризм. Але лише через сто з гаком років їх знамено підхопили конструктивісти. Більшість же архітекторів махнула рукою на пошуки ідеальних форм і вирішило розвивати закладені в доктрині класицизму принципи історизму. А це розорювали широкі двері стилізаторства і еклектиці прийдешнього XIX ст. з його утилітаристського тенденціями. Тим більше, що ряд солідних теоретиків класицизму стверджували залежність архітектурних форм від конструкцій, а енциклопедисти Дідро і Руссо проповідували ідеї еклектики, культ ремесла.

У цілому класицизм Просвітництва з'явився блискучим завершенням великої художньої епохи, яка почалася в XV ст. у Флоренції і отримала назву Ренесанс. Але вже на початку XIX ст. в художній культурі намітився якісний перелом. На жаль, більшість не тільки практикуючих архітекторів, а й мистецтвознавців не вважають за розбором стилістики, і по-старому помилково називають архітектуру перших десятиліть XIX ст. класицизмом. У чому принципова різниця між класицизмом і ампіром - тема окрема.