КОНЦЕПЦІЯ ОРДЕРИ

Однією з головних турбот зодчого став архітектурний ордер. Його теорією займалися художні академії, без викладення основ ордерної системи не обходився жоден професійний трактат. Саме за допомогою ордери з художньої традиції, що йде від Ренесансу, висловлювався масштабний лад будівлі, співвідношення його частин один з одним, їх зміст і значення, і, нарешті, антропоморфность, людяність архітектурної форми. Тому ордера в першу чергу канонізуються, у них бачать універсальний засіб, за допомогою якого можна долучити будівлю до художніх скарбів.

Сутність ордерної концепції класицизму полягала аж ніяк не в тому, щоб повернути ордеру тектонічний сенс, який він мав у древніх греків. Так само, як і в Стародавньому Римі, в епоху Ренесансу він застосовувався декоративно, але в іншому поєднанні з масою стіни. На відміну від бароко, де за допомогою ордери розкривалися образно-динамічні потенції стінового масиву, ордер класицизму ілюзорно втілює тектонічну взаємозв'язок несучих і несених частин будівлі. І хоча ордерна палітра обмежувалася декількома ідеальними моделями, канонічними зразками, все ж зберігалося багато свободи, у зв'язку з незалежністю від стіни реально що ніс навантаження перекриттів. Завдяки автономії ордера і стало можливим зберегти ідеальність його побудов.

Колонада могла бути спареної або одинарної, поставленої на високі п'єдестали, аркаду або виростати прямо із землі, могла охоплювати всю стіну або виступати окремими портиками. Бо у всіх випадках стіна перетворювалася в нейтральний компонент ілюзорною тектонічної системи класицизму. В кінці XVIII ст. ордери використовувалися в давньоримському варіанті, часто в інтерпретації Віньоли та інших теоретиків. Найбільш уживаними були іонічний і коринфський ордери, які завдяки об'ємної моделировке добре відповідали загальному характеру стереометричних мас будівлі.

Принципи співпідпорядкованості ордерних форм співвідносилися не тільки з критеріями розумності, а й з соціальною ієрархією суспільства. Саме через ордерні форми висловилися дві пластичні концепції стилю. В одних випадках будівлю підкреслено матеріально, ваговито, в інших - здавалося легким, повітряним, а його вишукані ордерні форми не стільки зв'язувалися зі стіновим масивом, скільки прагнули розчинитися в навколишньому середовищі, залучаючи до неї будівлю. Можна зіставити роботи Кваренгі і Камерона. Ці дві концепції стали своєрідним відображенням у суспільстві відцентрових і доцентрових сил. Так само, як у відмінностях між регулярним плануванням міста і мальовничій - парку, міським та садибних ансамблями, в цьому ще раз позначився дуалізм світогляду епохи.