місто будівної композицією і архітектури

Цілісність просторових уявлень зумовила спільність між містобудівної композицією і архітектурою окремого будови. Подібно містах, будівлі сприймалися об'ємно. І точно так само для них був вироблений ряд канонічних схем, які вживалися без особливого обліку функціонального процесу і клімату. Повсюдно зводили споруди чіткої призматичної форми з портиком у центрі головного фасаду. Житлові будинки, громадські будівлі різних рангів і виробничі спорудження мали компактні обсяги, нерідко останні блокувалися за допомогою крил, надаючи планом форму букв П, Ш або підкови. Торгові корпусу, виробничі та складські споруди були досить розтягнуті в довжину, враження компактності досягалося тим, що корпуса обходили по периметру квадратний або прямокутна ділянка, утворюючи усередині господарський двір.

Характерною особливістю композиції будинку стала стерео метрічность всього обсягу або його частин. Дахи вже не вабили вгору зламаним або кривою лінією, не були переходами до складних вертикальним вінчання. Їх висота значно знизилася, а горизонтальність відтінялися парапетом і не раскрепованним антаблементом. При розвитку композиції по вертикальній координаті (наприклад, у дзвіницях) вводилися пластичні паузи парапетів і карнизів, за допомогою яких рух догори гальмувалося, а самі яруси вирішувалися кубичной. У результаті виходила сума супідрядних стереометричних обсягів, і образ будівлі знаходив спокій і гармонійну ясність. Аналогічний характер мали храми, де на кубічну масу були "посаджені" один або кілька циліндричних барабанів, завершених півсферами куполів. Улюблена раніше вертикаль обеліска поступилася місцем піднятий на цоколь колоні з капітеллю, на яких красувалися вази або скульптурні зображення, а також - пам'ятників у вигляді статуй на п'єдесталах.

Оптичне рівність трьох просторових координат досягалося призматичності обсягів, портиками, напив ротонду, ризалітами, галереями, лоджіями. Рішуче виступає з масиву будівлі колонний портик з трикутним фронтоном надавав композиції глибинність; адекватну роль грали обнесені колонадами на півциркульні ротонди на задніх фасадах. Кути будови закріплювалися пілястрами, на пів колонами або невеликими портиками. Якщо споруда чинився "розтягнутим" вздовж вулиці, то кубичной центрального ядра зазвичай відтіняла купол, а саме ядро з'єднувалося з кутовими обсягами крилами або колонними галереями. У результаті композиція як би збиралася з декількох елементів, тобто являла їх суму, подібно до того, що відзначалося по відношенню до вертикальних спорудам.

До речі, простір парадного двору, сформованого крилами, також мало розвинену глибинну координату, контрастно відтіняючи фронтальну. Об'ємне сприйняття було наслідком острівної розташування будівлі в парку, на площі. Навіть зведені на червоній лінії вулиці житлові будинки відділялися один від одного великими просторовими інтервалами. Основними засобами гармонізації форми стали ритмічні поєднання різноманітних за величиною і насиченості мас. Панування симетрії було майже абсолютним, її логікою підпорядковувалася чи не кожна деталь. Віддавали перевагу нюанс не відносини, хоча прийоми контрасту теж не були забуті. Пропорції відрізнялися відомої подовжене, легкістю, а в їх математичних виразах превалювали ірраціональні відносини.